Projet soutenu par IF Paris<\/strong> et la Fondation Hippocr\u00e8ne<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Le projet de Cl\u00e9lia Guy, d\u00e9velopp\u00e9 \u00e0 la Villa Golescu (Campulung) met en lumi\u00e8re la mani\u00e8re dont les objets – les meubles des diff\u00e9rentes parties de la maison en premier lieu – ont une potentialit\u00e9 de sensualit\u00e9 infinie. Les choses se calent, se passent, s\u2019\u00e9pousent, se coincent, se portent ou s\u2019entrouvrent. Dans ces objets, le rapport au secret est une constante. Les serrures, les renfoncements et les interstices laissent entrevoir les pens\u00e9es et les gestes non-convenus qui s\u2019y sont d\u00e9pos\u00e9s \u00e0 bas bruit. L\u2019artiste \u00e9voque dans ce projet le sentiment interdit d\u2019ouvrir les portes. Et c\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment en dessinant ces portes ouvertes ou ferm\u00e9es que se substantialisent ici les corps qui se d\u00e9plient ou se recueillent. Tout au long de ses carnets de croquis, Cl\u00e9lia Guy a mobilis\u00e9 l\u2019iconographie \u00e9rotique issue du film Mademoiselle,<\/em> un thriller du r\u00e9alisateur sud-cor\u00e9en Park Chan-wook qui relate l\u2019histoire de manipulations, de trahisons et de d\u00e9sirs forg\u00e9s autour des amours d\u2019une servante et d\u2019une h\u00e9riti\u00e8re. Ces images, associ\u00e9es aux relev\u00e9s des mobiliers, cr\u00e9ent dans leur ambivalence ce que la th\u00e9oricienne Eve Kosofsky Sedgwick a nomm\u00e9 l\u2019\u00e9pist\u00e9mologie du placard dans son livre \u00e9ponyme de 1990. Bien que Sedgwick n\u2019\u00e9voque jamais le placard au sens litt\u00e9ral, elle reprend l\u2019expression populaire \u00ab sortir du placard \u00bb, pour donner \u00e0 l\u2019objet un statut conceptuel, mettre en \u00e9vidence son r\u00f4le structurant de la soci\u00e9t\u00e9 autour du dit et du non-dit. Projetant sur les s\u0153urs Golescu, derni\u00e8res occupantes de la villa, les \u00e9mois clandestins capt\u00e9s dans Mademoiselle<\/em>, Cl\u00e9lia Guy donne un fumet de d\u2019impudeur \u00e0 cet environnement tr\u00e8s bourgeois o\u00f9 elle a r\u00e9sid\u00e9 quelques semaines. Des pages enti\u00e8res de corps et de choses ont \u00e9t\u00e9 arrach\u00e9es du carnet – qui est aussi un carn\u00e9 – pli\u00e9es et repli\u00e9es pour remplacer les papiers servant de cales d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sents sous les meubles. C\u2019est comme si ce geste de caler des bouts de papiers disait le d\u00e9sir inavou\u00e9 de se coincer soi-m\u00eame entre deux forces qui font pression, de sentir sous le poids de l\u2019autre les bords de notre propre corps et sa capacit\u00e9 \u00e9tonnante \u00e0 s\u2019assouplir. Elora Weill-Engerer<\/strong><\/p>\n\n\n\n D\u00e8s mon arriv\u00e9e, j\u2019ai ouvert les portes, les tiroirs, les armoires, les livres. Certaines portes ne s\u2019ouvrent pas, d\u2019autres doivent \u00eatre maintenues par un bout de papier. Entre pudeur et exhibition, chaque meuble r\u00e9agit diff\u00e9remment. Je me suis demand\u00e9e quels d\u00e9sirs secrets des soeurs Golescu \u2014 derni\u00e8res habitantes de la villa \u2014 ils enfermaient. J\u2019ai imagin\u00e9 des plaisirs sensuels, \u00e9manant d\u2019un tissu qui d\u00e9passe d\u2019un tiroir ou d\u2019un mot pli\u00e9. J\u2019ai associ\u00e9 cette vision aux peintures flamandes du XVe si\u00e8cle dans lesquelles on peut voir un int\u00e9rieur bourgeois avec des chaussures au premier plan. Ces chaussures soulignent le passage de l\u2019ext\u00e9rieur \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur, du public \u00e0 l\u2019intime. Elles d\u00e9noncent une pr\u00e9sence r\u00e9cente et accentuent le sentiment d\u2019intrusion du visiteur. J\u2019ai nomm\u00e9 ce projet \u00ab Do not open closed doors \u00bb car il \u00e9nonce l\u2019interdit tacite qui permet \u00e0 l\u2019intimit\u00e9 de s\u2019\u00e9tendre et de s\u2019imaginer \u00e0 travers les cloisons.<\/em><\/p>\n\n\n\n Cl\u00e9lia Guy<\/p>\n\n\n\n R\u00e9sidence \u00e0 C\u00e2mpulung du 1er au 30.07.2025 Organis\u00e9 par l\u2019Institut fran\u00e7ais de Roumanie, en partenariat avec la fondation Pro Patrimonio. Projet soutenu par IF Paris et la Fondation Hippocr\u00e8ne. Le projet de Cl\u00e9lia Guy, d\u00e9velopp\u00e9 \u00e0 la Villa Golescu (Campulung) met en lumi\u00e8re la mani\u00e8re dont les objets – les meubles des diff\u00e9rentes parties de la maison en […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":11973,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[415],"tags":[],"class_list":["post-11976","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-residents-2025"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/institutfrancais.ro\/bucuresti\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11976","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/institutfrancais.ro\/bucuresti\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/institutfrancais.ro\/bucuresti\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/institutfrancais.ro\/bucuresti\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/institutfrancais.ro\/bucuresti\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11976"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/institutfrancais.ro\/bucuresti\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11976\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":11992,"href":"https:\/\/institutfrancais.ro\/bucuresti\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11976\/revisions\/11992"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/institutfrancais.ro\/bucuresti\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/11973"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/institutfrancais.ro\/bucuresti\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11976"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/institutfrancais.ro\/bucuresti\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=11976"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/institutfrancais.ro\/bucuresti\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=11976"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\u2003Quelques d\u00e9cors relev\u00e9s par l\u2019artiste \u00e0 partir du mobilier s’enroulent en volutes comme une trompe de papillon et s\u2019entrelacent, se coupent la voie pour former les lettrines d\u2019un alphabet nouveau. Comme celles des objets, ces formes cr\u00e9ent une analogie anthropomorphique, racontent les corps et leur rencontre dans la t\u00e9nuit\u00e9 d\u2019un d\u00e9tail. On se d\u00e9robe \u00e0 la r\u00e8gle et on se laisse d\u00e9couvrir. Autre exemple : les patins ou socques \u00e0 bride de la Renaissance qu\u2019on peut voir au premier plan des \u00c9poux Arnolfini<\/em> de Jan Van Eyck (1434), accessoires intimes dirig\u00e9s vers la fen\u00eatre et l\u2019ext\u00e9rieur, sont reproduits par Cl\u00e9lia Guy en trois exemplaires. Ce seul objet, par sa forte cambrure, sa semelle d\u00e9cor\u00e9e et sa lani\u00e8re d\u00e9licate crois\u00e9e avant sa pointe allong\u00e9e dit les perc\u00e9es dans l\u2019intimit\u00e9, le silence du petit pied qui s\u2019y glisse, qui traverse, en les touchant \u00e0 peine, les planchers des chambres et des salons au c\u0153ur de la nuit.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/institutfrancais.ro\/cluj-napoca\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2026\/01\/cg_1-1024x768.jpg\")
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