{"id":8702,"date":"2024-12-06T13:41:55","date_gmt":"2024-12-06T11:41:55","guid":{"rendered":"https:\/\/institutfrancais.ro\/cluj-napoca\/?p=8702"},"modified":"2025-03-07T17:32:12","modified_gmt":"2025-03-07T15:32:12","slug":"revelatii-dintr-un-taram-apropiat","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/institutfrancais.ro\/cluj-napoca\/revelatii-dintr-un-taram-apropiat\/","title":{"rendered":"Revela\u021bii dintr-un t\u0103r\u00e2m apropiat"},"content":{"rendered":"\n

Capitolul 3 din\u00a0Dispari\u021bii \u00een peisaje<\/strong><\/em><\/h3>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Maria Balea \u2013 George Cr\u00eenga\u0219u<\/h4>\n\n\n\n

Curatoare: Edith L\u00e1z\u00e1r<\/strong><\/p>\n\n\n\n

12 decembrie 2024 \u2013 17 ianuarie 2025\u00a0| La Cave | Institutul Francez Cluj-Napoca
Vernisaj joi, 12 decembrie, ora 18
Program de vizitare: luni \u2013 vineri, 10 \u2013 17<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u201eM\u00e2ine \u0219i-ar putea cre\u0219te un ochi, pentru senza\u021bia pl\u0103cut\u0103. Sau poate c\u0103 nu \u2013 \u0219i ar folosi sonarul s\u0103 lase \u00een urm\u0103 scoar\u021ba suprafe\u021bei, s\u0103 plonjeze dedesupt \u0219i s\u0103 sape ad\u00e2nc, s\u0103 asculte miriadele de conexiuni fungice care-\u0219i poart\u0103 informa\u021bia c\u0103tre lume.\u201d \u2013 Jeff VanderMeer, Always Home<\/em>*<\/p>\n\n\n\n

Ne mi\u0219c\u0103m adesea printre interpret\u0103ri urbane ale naturii ce tind s\u0103 reduc\u0103 natura la un refugiu armonios, mediul domesticit, calm, din proximitatea habitatelor umane. \u00centr-un text despre arhitectura peisagistic\u0103, Karrie Jacobs observa c\u0103 proiect\u0103rile mediului \u00eenconjur\u0103tor (adesea cu materiale artificiale) sunt concepute nu doar pentru a reface zone metodic distruse de genera\u021biile trecute dar mai ales pentru a tempera din efectele naturii ne-proiectate.** Istoria cadrelor naturale create de om este profund legat\u0103 de progresul tehnologic \u2013 \u00een primul r\u00e2nd ca domesticire, dar \u0219i \u00een revers, natura care devine surs\u0103 de inspira\u021bie pentru sistemele de operare a dispozitivelor tehnologice pe care le folosim at\u00e2t de organic \u0219i intuitiv \u00een cotidian.<\/p>\n\n\n\n

\u00cens\u0103 cine \u0219i ce supravie\u021buie\u0219te atunci c\u00e2nd lumea tehnologic\u0103 se \u00eentoarce la natur\u0103, \u0219i ce se \u00eent\u00e2mpl\u0103 atunci cu natura? C\u00e2nd se materializeaz\u0103 un peisaj? Care e experien\u021ba acestuia atunci c\u00e2nd e \u0219i o amintire \u0219i un sentiment \u0219i un lucru viu? \u0218i ce fel de straturi geologice ascunde?<\/p>\n\n\n\n

Maria Balea traseaz\u0103 impresii ale unor peisaje vegetale aparent t\u0103cute \u00een care straturi peste straturi de suprafa\u021b\u0103 organic\u0103 las\u0103 s\u0103 se \u00eentrevad\u0103 urmele materiale ale unor tehno-fosile. Sedimentate c\u00e2nd, este incert \u2013 cert e \u00eens\u0103 c\u0103 s-au naturalizat, m\u0103rturii \u0219i parte acum ale unei cruste planetare aflate \u00een continu\u0103 transformare. Timpul geologic, c\u00e2t \u0219i cel arheologic, sunt caracterizate de lentoare, \u00eenregistr\u00e2nd fragmente \u0219i fenomene at\u00e2t de dispersate \u00een timp \u0219i spa\u021biu \u00eenc\u00e2t sunt imposibil de cuprins \u00een totalitatea lor. \u0218i totu\u0219i, ne construiesc pove\u0219ti speculative: pove\u0219ti despre planet\u0103, despre tehnologii, despre feluri de via\u021b\u0103, despre un alt tip de temporalitate \u2013 timpuri \u0219i lumi ce co-exist\u0103 deodat\u0103 cu ritmul alert \u0219i anxios pe care-l sim\u021bim \u00een contemporan.<\/p>\n\n\n\n

Pe de alt\u0103 parte, George Cr\u00eenga\u0219u imagineaz\u0103 scenografia unei \u00eent\u00e2lniri improbabile, dar nu imposibile, cu o entitate misterioas\u0103, fluid\u0103 \u0219i greu de definit, ce se \u00eentinde \u0219i destabilizeaz\u0103 grani\u021bele sinelui \u0219i corpului uman. Conceput sub forma unui asamblaj de sculpturi digitale printate 3D, scena \u00eemprumut\u0103 din transform\u0103rile extatice \u2014 fenomene mistice apropiate de imaginarul culturii medievale, unde astfel de trangresiuni apar ca experien\u021be sim\u021bite ale unor adev\u0103ruri ce reflect\u0103 o lume mai vast\u0103 \u0219i schimb\u0103 percep\u021bia uman\u0103. Ceva profund, o multiplicitate radiaz\u0103, prinde contur \u0219i refuz\u0103 s\u0103 fie con\u021binut\u0103 sau explicat\u0103 de ra\u021biunea intelectual\u0103. \u00cen schimb, reflect\u0103 o materialitate dinamic\u0103 ce \u00ee\u0219i ia propriile-i date pentru a-\u0219i g\u0103si alte forme vii \u00een care s\u0103 se a\u0219eze, nu \u00eentru totul vegetale, nu \u00eentru totul umane. Ca \u00eentr-o imagine stereoscopic\u0103 (\u00een care dou\u0103 perspective diferite se contopesc \u00eentr-o imagine tridimensional\u0103), buc\u0103\u021bi \u0219i fragmente de peisaj natural se contopesc cu urmele abia perceptibile ale tehnologiei. Acestea las\u0103 s\u0103 transpar\u0103 o ciudat\u0103 rela\u021bie tehno-organic\u0103, poate monstruoas\u0103, poate c\u0103 fantastic\u0103 sau ne-domesticit\u0103, dar deja prezent\u0103, din care facem parte. Asemeni lumilor virtuale, chiar \u0219i \u00eentr-un peisaj natural cu forme de relief care se contureaz\u0103 \u00een zare, lucrurile sunt \u00eens\u0103 mult mai aproape dec\u00e2t par \u0219i nu mai \u021bin doar de scara uman\u0103.<\/p>\n\n\n\n

* \u2018Tomorrow she might grow an eye because the sensation was pleasurable. Or she might not and employ sonar to forsake the surface, to plunge below and tunnel deep, tap into the millions of fungal networks that channelled information worldwide.\u2019 Jeff VanderMeer, Always Home in Terraform, <\/em>Brian Merchant,\u00a0Claire L. Evans (eds), Farrar, Straus and Giroux, 2022.
** Karrie Jacobs, The Perils of the Landscapes We Make, Untapped<\/em> #11, 2024.<\/p>\n\n\n

\n\n\n\n
Maria Balea<\/strong> (n. 1990) este o artist\u0103 care tr\u0103ie\u0219te \u0219i lucreaz\u0103 \u00een Cluj-Napoca. Practica sa artistic\u0103 \u00eembin\u0103 pictura, colajul, instala\u021bia \u0219i crearea de obiecte printr-un proces subtil de observa\u021bie care ia \u00eens\u0103 \u00een considerare diferite mituri, memoria \u0219i imagin\u0103rile interioare. Cu o fascina\u021bie pentru ritmurile ascunse ale vie\u021bii \u00een contrast cu tumultul cotidian, peisajele picturale \u0219i lucr\u0103rile sale caut\u0103 s\u0103 reflecte teritoriul subcon\u0219tientului. \u00cemprumut\u00e2nd din tradi\u021bia suprarealist\u0103 feminin\u0103 \u0219i din simbolismul alchimic, lucr\u0103rile sale propun suprafe\u021be fluide \u0219i transform\u0103ri perpetue \u00een care natura \u0219i umaul se contopesc, evoc\u00e2nd \u00een acela\u0219i timp estetica digital\u0103 contemporan\u0103.
Maria Balea este, de asemenea, co-fondatoare a Superliquidato (SPRLQDT), un spa\u021biu artistic alternativ dedicat mediilor digitale \u0219i experimentale emergente, activ \u00eentre 2014 \u0219i 2017 \u00een cadrul Fabricii de Pensule din Cluj-Napoca.<\/td>\n		\"\"<\/td>\nGeorge Cr\u00eenga\u0219u<\/strong> (n. 1988, Foc\u0219ani) tr\u0103ie\u0219te \u0219i lucreaz\u0103 \u00eentre Roma \u0219i Cluj-Napoca.
Format \u00een perioada apari\u021biei culturii internetului, al mediilor digitale \u0219i al tehnologiilor emergente, practica sa artistic\u0103 exploreaz\u0103 tocmai aceste teritorii. Lucr\u0103rile sale \u2013 care adesea iau forma unor printuri digitale \u0219i obiecte sculpturale \u2013 sunt \u00eenc\u0103rcate de o multitudine de referin\u021be: de la istoria artei la spa\u021bii personale \u0219i intime, de la peisaje ce evoc\u0103 estetica jocurilor video p\u00e2n\u0103 la imagini bizar-contemplative. Formarea sa artistic\u0103, ad\u00e2nc ancorat\u0103 \u00een paradigmele tradi\u021bionale (pictur\u0103, desen, gravur\u0103), aduce o dimensiune hibrid\u0103 lucr\u0103rilor sale, oscil\u00e2nd constant \u00eentre analogic \u0219i digital f\u0103r\u0103 \u00eens\u0103 a le fuziona, ci mai degrab\u0103, Cr\u00eenga\u0219u caut\u0103 acele momente de contaminare\/ posedare.
Lucr\u0103rile sale au fost expuse \u00een galerii \u0219i spa\u021bii precum Nicodim Gallery, Bucure\u0219ti; ArtCologne, K\u00f6ln; Digital Art Festival, Atena; CFHILL, Stockholm \u0219i Liste Art Fair, Basel.<\/em><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/figure>\n\n\n

Despre seria de expozi\u021bii Dispari\u021bii \u00een peisaje<\/em><\/strong>
Ce \u00eenseamn\u0103 s\u0103 te pierzi \u00eentr-un peisaj? Ce pove\u0219ti se dezv\u0103luie atunci c\u00e2nd prezen\u021ba uman\u0103 se dizolv\u0103 treptat? Inspirat\u0103 de \u201eDeath by Landscape\u201d a Elviei Wilk \u2013 o colec\u021bie de eseuri despre experien\u021be transformative \u0219i feluri de a povesti complexitatea lumii noastre \u0219i dincolo de centralitatea figurii umane, eseuri pe care curatoarea \u0219i arti\u0219tii invita\u021bi le-au citit \u00eempreun\u0103, seria de expozi\u021bii va propune diferite manifest\u0103ri ale unor dispari\u021bii \u00een peisaje (vanishing into landscapes), <\/em>ca maniere de a reflecta asupra ecosistemelor din care facem deja parte. Prin povestiri speculative despre stranietatea mediilor pe care le locuim, \u00een\u021belegeri diferite a naturii \u0219i fascina\u021bia fa\u021b\u0103 de lumile accesibile doar prin mijloace tehnologice, astfel de peisaje caut\u0103 s\u0103 fac\u0103 loc unor perspective \u00een care umanul \u0219i lumea non-uman\u0103 se \u00eempletesc.<\/p>\n\n\n\n

Parteneri:<\/strong> Domeniile Franco-Rom\u00e2ne \u00b7 \u00cele de France<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Capitolul 3 din\u00a0Dispari\u021bii \u00een peisaje Maria Balea \u2013 George Cr\u00eenga\u0219u Curatoare: Edith L\u00e1z\u00e1r 12 decembrie 2024 \u2013 17 ianuarie 2025\u00a0| La Cave | Institutul Francez Cluj-NapocaVernisaj joi, 12 decembrie, ora 18Program de vizitare: luni \u2013 vineri, 10 \u2013 17 \u201eM\u00e2ine \u0219i-ar putea cre\u0219te un ochi, pentru senza\u021bia pl\u0103cut\u0103. Sau poate c\u0103 nu \u2013 \u0219i ar folosi […]<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":8703,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[162,19],"tags":[],"class_list":["post-8702","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-162","category-la-cave"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/institutfrancais.ro\/cluj-napoca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8702","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/institutfrancais.ro\/cluj-napoca\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/institutfrancais.ro\/cluj-napoca\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/institutfrancais.ro\/cluj-napoca\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/institutfrancais.ro\/cluj-napoca\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8702"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/institutfrancais.ro\/cluj-napoca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8702\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8705,"href":"https:\/\/institutfrancais.ro\/cluj-napoca\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8702\/revisions\/8705"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/institutfrancais.ro\/cluj-napoca\/wp-json\/wp\/v2\/media\/8703"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/institutfrancais.ro\/cluj-napoca\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8702"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/institutfrancais.ro\/cluj-napoca\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8702"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/institutfrancais.ro\/cluj-napoca\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8702"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}